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《狂怒》:写给战争的“神话”
    
文/一九00
    “铁血宰相”奥托·冯·俾斯麦告诉我们:“这个时代的重大的问题不是演说和决议所能解决的……这些问题只有铁和血才能解决。”这话精辟,在特殊的历史时期,建设国家,抵御外敌,都需要“铁与血”——电影《狂怒》的背景则是放置于“二战”时期,上演一出抵御纳粹党入侵的战争神话。影片将个人英雄情怀无限的放大,从正义的视角出发,建构出一个个以一敌百的战士,带点梦幻色彩。
 
    于是《狂怒》中,能看到“二战”中的骁勇战士,他们或疯狂,或理想,或绝望,或美好,我毫不在意导演大卫·阿耶如何表现战争场面的大动作,但只要他真实还原了当时的战争场面中人性的挣扎就已足够。布拉德·皮特带着一群人,穿越战场,谈笑风生的行为,早已将战争的神话留在了银幕之中。我也不去怀疑影片的政治倾向,但那一场场惊心动魄夹杂着人性的坦克大战的残酷让我难以释怀——行驶中的坦克遭遇炮火攻击后“引火烧身”的士兵,不得已饮弹自尽的场面,让我看到了战争的残酷。
 
    不过最让我触目惊心的是,布拉德·皮特带领下的五个人与几百个纳粹党的狙击战。当坦克失去了行走的链条,人物也开始随着一个个穿梭的子弹而牺牲,好似一曲英雄的凯歌,奏响出最美的交响乐曲。片中不管是圣手希亚·拉博夫、迈克尔·佩纳的死去,还是乔·博恩瑟牺牲都具有了一种兄弟情义,国家情怀。或许有时候他们怀疑过,逃避过,但他们像英雄一样,站在了战争上,谱写了一个个不死的神话。
 
    作为今年最后一部好莱坞进口分账大片,电影《狂怒》真实还原了二战中硝烟弥漫的战争场景。编剧兼导演的大卫·阿耶力图在细节上真实再现当年残酷的战争场面,从视觉、美感,甚至嗅觉来表现出“二战”的历史图景。由此,在某种程度上被评为“近30年最好战争巨制”。但不得不说,这样的评价有点“不怀好意”地故意抬高,论故事,论制作,论战争场面,电影《狂怒》远不能与《辛德勒名单》、《美丽人生》、《穿条纹睡衣的男孩》等经典的战争类型电影相比。
 
    当然电影拍成这样,《狂怒》在分账片中算是一个带点情怀的电影了,至少比这时间段上映的电影,观影感略强。整部影片,还算中规中矩,五个主要人物性格迥异,形成了一种矛盾点,推动着影片的叙事,调整着节奏。影片中,时而残酷的战争场面,时而爆笑的人物表现,使得电影有一种情感的“平衡感”,让人面对激烈的战争时得到一丝的舒缓与放松。这就好似一杯置于烛光之下加了糖或者牛奶的咖啡。而已经久违的战争电影,出现在中国的观众面前,这本身具有一定的意义,也让更多的军事迷好好舒畅了一番。《狂怒》成了一场正义之战的宣扬,成了英雄史诗塑造的榜样,一个个弱小的男孩看到后会如何想象?像打字员“机器”罗根·勒曼一样完成英雄之旅?我不得而知。
 
    战争不是没有人性,战争不是没有情怀,战争不是没有大爱,只要战争表现得恰到好处,不成为神话都难。但不得不说,电影《狂怒》成不了神话,只不过是银幕中的匆匆一瞥,留不下多大的痕迹。
 
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注:由于一些无耻之人,随意盗用并为己所用,本人在这一一曝光:
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